Topaz (1969)

Director: Alfred Hitchcock Producción: Universal Guión: Samuel Taylor, según la novela de Leon Uris Música: Maurice Jarre Interpretes: Frederick Stafford (André Deveraux), Karin Dor (Juanita de Cordoba), Michele Piccolli (Jacques Grandville), John Vernon (Rico Parra), Phillipe Noiret (Henry Jarre), John Vermon (Rico Parra), Claude Jade (Michele Picard), Michel Sabor (François Picard), Joh Forsythe (Michael Nordstrom), Per-Axel Arosenius (Boris Kusenov) Duración: 125 minutos, Technicolor

En plena guerra fría un agente de la CIA, Michael Nordstrom, ayuda a un científico ruso y a su familia a huir de la Unión Soviética. Durante el interrogatorio los americanos averiguan que hay un doble agente que trabaja para la OTAN y que al mismo tiempo facilita secretos de estado a los rusos. Aunque se sospecha de quien puede ser el traidor su identidad exacta continúa en secreto y sólo se conoce el nombre en clave de su organización: TOPAZ. Al mismo tiempo Nordstrom averigua que los Soviéticos están creando un arsenal nuclear en la Cuba de Fidel Castro, por lo que envía a la isla a un agente Francés destinado en Washington, André Deveraux para que obtenga más información con la ayuda del revolucionario cubano Rico Parra y de Juanita de Córdoba, la hija de un heroe de la revolución que se ha pasado al enemigo y que mantiene un idilio con el agente Francés. Con la pruebas que demuestran que en Cuba hay misiles nucleares Soviéticos Deveraux debe trasladarse a Francia, donde no podrá comunicar los resultados de sus investigaciones hasta que desenmascare a Topaz...

Película maldita donde las haya dentro de la filmografía del maestro, que no se encontraba en su mejor momento cuando aceptó rodarla, y de la que porteriormente siempre renegó. Basada en un best seller de Leon Uris (autor de Éxodo), el resultado final se ve malogrado debido en parte a la complejidad de un guión que ponía en escena demasiados lugares y personajes y sobre todo a la particular visión que en ella se ofrece de la guerra fría: el film es descarádamente anticomunista y contiene numerosas escenas sarcásticas contra el entorno de Fidel Castro, rebajándolo en ocasiones a la categoría de panfleto. Para colmo Hitchcock no sabia como terminar este embrollo por lo que llegó a rodar dos finales diferentes con el personaje de Picolli, para luego usar un tercero elaborado sobre un forzado montaje/chapuza con planos de descarte y un socorrido congelado de imagen, privándonos así del duelo a muerte final entre Deveraux y Grandville, considerado por los mandatarios de la Universal ridículo y pasado de moda.

Con todo (que no es poco), Hitchcock salva meritoriamente, tanto el esquematismo de personajes y situaciones, como la falta de carisma de los actores, con una puesta de escena envidiable, plagada de escenas de gran belleza, como el asesinato de Juanita de Cordoba, una de las muertes más bellas jamás filmadas y que Hitchcock concibió inspirándose en una flor que se marchita, de tal forma que antes que Enrique Parra la mate, la cámara, que esta situada casi en el techo, hace un travelling muy lento que no se para hasta que la mujer se cae, desplegándose su vestido violeta como una flor que se desvanece…