Rebeca (1940)

Director : Alfred Hitchcock Producción: Selznick International Pictures Guión: Robert E. Sherwood y Joan Harrison, según la novela de Daphne du Marier Música: Franz Waxman Intérpretes: Laurence Olivier (Maxime de Winter), Joan Fontaine (Sra. de Winter), Judith Anderson (Sra. Danvers), George Sanders (Jack Fawell), Nigel Bruce (Mayor Giles Lacey), Cecil Aubrey Smith (Coronel Julyan) Duración: 130 minutos, B/N

La película, narrada en forma de flash-back, cuenta la historia de una joven tímida y poco experimentada (Joan Fontaine), que ejerce como dama de compañía de una rica norteamericana de viaje por Europa. En Montecarlo, conoce a un rico viudo, Maxim de Winter, cuando este parece estar a punto de lanzarse por un acantilado para poner fin a su vida. Tras una breve y extraña relación, finalmente de Winter pide a la chica que se case con él. Cuando la joven acepta, regresan a Manderley, la enorme y fantasmal residencia familiar de Maxim en Cornualles. La nueva Sra. de Winter es acogida con frialdad por la ama de llaves, la Sra. Danvers, una mujer espectral que estaba muy unida con la anterior Sra. de Winter (la Rebeca que da título al film). Poco a poco la recién llegada se va dando cuenta de que el recuerdo de la fallecida está aún presente en la casa y en la memoria de todos las que la conocieron, y empieza a sentirse fuera de lugar, incapaz de luchar contra el peso de un fantasma con la que todo el mundo la acaba comparando de forma inevitable. Su esposo es el primero en no querer hablar de Rebeca, y la información que obtiene por unos y por otros es confusa e inquietante.

Primera película de Hitchcock en Hollywood, a donde acudió contratado por el excéntrico y megalómano productor de Lo que el viento se llevó David O. Selznick quien, una vez abandonado el proyecto de rodar con Hitchcock una película sobre el hundimiento del Titanic, propuso al director la adaptación de un popular best seller de Daphne du Marier (autora también de Posada Jamaica y Los pájaros), que incluía varios de los elementos de intriga que habían hecho famoso al realizador británico y cuyos derechos curiosamente ya había intentado comprar el propio Hitchcock dos años atrás. Pese a todo Selznick hizo incapié en la fidelidad de la adaptación del original, ya que según su punto de vista el público se enfadaba si se cambiaba una coma de la novela, viéndose así reducida la capacidad de maniobra del director. Es por ello que algunos, incluso el propio director, no consideran Rebeca como una película cien por cien Hitchcock, aunque su aportación resulta patente y se sitúa, más que al nivel de la historia, en el terreno narrativo y en el tratamiento visual. El uso de los planos, el juego de luces y sombras, y la introducción de la música para dar relevancia a determinados aspectos y personajes por encima de otros son propiamente hitchcockianos.

La elección de los actores, especialmente la de Judith Anderson para interpretar a la siniestra y fantasmal Señora Danvers y la de Joan Fontaine para dar vida a la cándida Señora de Winter (por llamarla de alguna manera, ya que su personaje no tiene nombre conocido), fue otro de los aciertos que dio lugar a este magnífico drama romántico con elementos de terror en un entorno gótico. Una buena historia, una acertada recreación y una magnífica ambientación que hacen de Rebeca un clásico indiscutible del cine en el que el suspense y la atención del espectador están absolutamente garantizados…Como dato curioso decir que cuando años después alguien le preguntaba a Hitchcock sobre la célebre Daphne Du Marier, él aseguraba no conocerla (en una muestra de su particular sentido del humor).

PREMIOS: Dos Oscars a la mejor película del año 1940 y a la mejor fotografía en B/N. Nominada en nueve categorías más: Mejor director (Alfred Hitchcock), Mejor actor (Laurence Olivier), Mejor Actriz (Joan Fontaine), Mejor actriz secundaria (Judith Anderson), Mejor dirección artística (Lyle R. Wheeler), Mejor música (Franz Waxman), Mejores efectos visuales (Arthur Johnes), Mejor montaje (Hal C. Kern) y Mejor guión (Robert E. Sherwood).